捡漏，原是古玩圈的行话，指用很便宜的价钱买到很值钱的古玩。在清末民国，甚至是几十年前艺术品收藏刚刚兴起的年月，关于捡漏的故事不时上演。时下，艺术品市场的信息越来越透明，捡漏的定义也在逐渐改变，靠“捡漏”淘到好东西开始变得没那么简单。

三十年前已没漏可捡

著名收藏家仇炎之上世纪50年代初以1000元价格从香港同行手中购得成化斗彩鸡缸杯一事，时至今日仍被收藏界视为“捡漏”的范例。然而这样的范例只能被当做传奇一笑而过。香港永宝斋斋主，著名瓷器鉴赏家，古董经纪人翟建民在接受99艺术网采访时表示，四十年前他刚进行时，师傅还是整天说有捡漏的机会。但到了三十年前，基本上就已经没有这种机会了。如果是眼力好的，买一百件可能遇到二、三件相对便宜的，但是也不存在捡漏的情况的。

“像以前价值很高的东西被当做普通东西卖掉的情况早就不存在了，特别是在中国。中国现在仿旧、仿假的东西几乎泛滥了，只会买到地雷，买到毒药。在现在的瓷杂市场上，基本上不要抱有捡漏的心态进入市场。一定是眼光好，行情非常准确，万中无一中才能捡到一件半件的。而且这个一件半件不是说一万块买一百万那种，一万块买两万的，翻一倍这种已经是很幸运了。10万买12万甚至15万，50%的利润已经是非常理想了。”

非行家捡漏自身即误区

打眼容易捡漏难，瓷杂市场如此，对于从事书画收藏的著名艺术品投资人、收藏家李笠来说，捡漏也是百里挑一的情形。他认为捡漏是对于行家来说的。对于非行家来讲，捡漏自身就是一个巨大的误区。捡漏的心理使人容易犯大错误。现在很多造假的高科技手段，都是抓住了捡漏、图便宜的心理，才有利可图。捡漏是要靠几十年的眼力、经验和各方面累积。

“在书画领域，基本上刚刚进入行业的，或是像我这样做企业的经营者，都是从涉足近现代书画开始。随着几十年累积的过程，古代(书画)可能能够涉及。因为短时间内不可能把古代的研究的很精深。古代书画的捡漏更是老藏家、老行家的专利，像我们不奢望能从古代书画当中捡到什么漏。从近现代当中捡漏也是可能一百件能遇到一件。捡漏根本就不是我们藏家做的，而是在这个市场里打拼了几十年，在相关领域具有话语权的人去捡的。我们去捡肯定要吃亏的。”

捡漏拼的是眼力也是经验

同样收藏书画的藏家林玉柱，常年参加世界各地和国内的大中小拍卖会，提到捡漏，他也表示这个概率非常之小。“近几年书画市场很活跃，参与的人很多。从事书画经营、征集队伍蛮庞大的。但作为艺术品本身数量并不多。我是学绘画出身的，这几年也一直在拍卖行买东西。有时候看似捡漏，实际上买到存疑的、假的，交学费的情况也是有的。这个还是眼力问题。假的作品现在在市场上占的分量比较大，中枪的几率也比较大。奉劝藏家不要抱着捡漏心理，还是力求用合适的价格买精品，用时间去换空间。”

“书画里当代、近现代、古代这几个板块，当代基本没什么漏，画家健在，价格也比较透明。有漏的话也是近现代和古代。但我认为基本上捡漏的机会很小。要靠大量收藏经验比如对某一画家各个艺术时期的特点：他的笔墨语言、书法、款识、题字等等。.一幅画要认清它的真伪，需要做大量的工作。所以说，书画捡漏需要非常专业的眼力。刚开始入行或非专业藏家要想捡漏，可能性几乎为零。”

捡漏的N种可能性

在对业内人士的采访过程中，行家、专业、眼力是被提及最多的词汇。在财富的诱惑吸引着越来越多新藏家入场的时代，仅凭着满腔的热情和捡漏的心，似乎永远也淘不到真正的宝贝。捡漏的成功离不开好眼力、专业的收藏知识和多年的收藏经验，可以说，“漏”是留给那些浸淫收藏圈多年的老行家的。不过既然还有“漏”的存在，也就有“捡”的可能性。

海外市场：国内市场的火爆，使得越来越多的藏家开始放眼海外，到海外淘金寻找捡漏机会。而随着网络的发达，海外的小型拍卖也开始被逐渐关注，成为一种艺术品收藏投资的模式。在大拍捡漏难寻的情况下，海外的小拍或许还有发掘的机会。

地域差异：捡漏的可能性之一就是地区差异。这一点在书画收藏上体现得比较明显。比如在南方买北方画家的画，在北方买南方画家的画。利用书画作品本土艺术家在本地和外地的价格差来进行“捡漏”。

时间换空间：通过对市场的预判寻找暂时被市场低估的的艺术家或者艺术品，作为“潜力股”期待日后升值，这也是目前最可能有捡漏机会的途径。当然，这也是建立在足够的收藏知识专业眼光的积累之上。