艺术鉴赏家，史论家萧平： 赵金生孜孜不倦地努力、勤奋不懈地耕耘，收获了一件又一件精致秀美的图画，练就了精熟纯正的绘画技能，也初步形成了自己清雅工秀的艺术面貌。

赵金生：生于1967年，江苏南京市人，民革党员、中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国楹联学会书研会会员、北京工笔重彩画会会员、江苏省美术家协会会员 ，江苏省中国画学会理事、江苏省花鸟画研究会会员、南京民革市委中山书画院常务副院长、江苏省民革中山书画院常务理事、北京首都书画院理事。南京市政协书画院特聘画家。

梅花香自苦寒来——

赵金生工笔花鸟画

要说工笔画,就是工工整整地画，一丝不苟地画，要能静下心来，沉得住气，为同老僧补内，闺女绣花都样的创作状态，画工笔画要写“实”、“规”、“矩”见真功夫的。

考察工笔画的功夫表现在三个方面：一是线条，二是构思，三是色彩。这三方面的构成工笔画的三大要素，它们比在其他画种显得更为重要，靠着这三大要素，把他们巧妙的组合起来,构成一幅完整的作品。

线条，用来勾勒物象外形，轮廓和结构，以确立形象，他们是工笔画的骨架，如同筑物中的钢筋、支架。世界万物，进入意境，落在绢素之上，全靠长短、粗细、刚柔、曲直的线条规范下来。这些线条，不同于钢笔线条，钢笔线条僵硬死板，而毛笔中锋勾划的线条有弹性、有感性、有生命力、有表现力。想象质感量感，细腻和粗糙，柔软和刚劲，圆润与挺拔，用笔不同，感觉也不一样。

赵金生画中的禽鸟羽毛与树干，流水与石块，草叶与花朵，用笔用线都有很大的差别，不但能刻画外形，还能表达质感。纵观赵金生作品中，线条稳健而不沉滞，流畅而不轻浮，可以说恰到好处，每幅作品的用线都老道熟练，富有表现力，达到无懈可击，实乃不易。这不是一朝一夕的功夫。

工笔画第二大成因是构思。大家知道，凡是在平面上表现三维空间的美术作品，皆面临构思的。而在工笔画里为什么尤为强调构思的重要性呢？因为工笔画物象轮廓明确，一是一，二是二，没有拖泥带水的含混之处，一但画稿定下来，便没有见机行事，随意生发的余地，因此在确定物象在画面上的位置时，在草图部比例必须肯定下来。

赵金生在这方面推敲是相当严密的。那密不通风的枝叶和空可能写的大片空间，那草木叶片的交错与俯仰，枝干的穿插与走势，石块的大小造型，无处不体现了画家的经营匠心，尤其是成双成对的鸟儿，无论相对和相向，其形体大小，姿态变化，呼应或顾盼，位置的高低等等，调度的恰到好处，无论在石上屹立，还是在水面浮游，或是在空中飞翔，或在地面行动，从感性交流，雌雄主次等方面都推敲得十分精心。

如《双寿图》构图十分大胆，上半部分有1/3空白，物象都集中在下半部，但让人感到舒服，平衡，意境似有广阔的空间，下面苇芊浮萍的安排与大片严密的荷叶对比，显得活泼而灵动，高擎的荷花“破”过大片荷叶，但又不“抢”两只仙鹤，再如《清凉世界》的右下角近处，垂直的蒲草和慈菇花叶的布置。打破了画面单一和单调的浮萍，又不影响作为全画主体的两只冠顶鹤的突出。此外，《荷塘醉羽》、《荷塘倩侣》可都是在构图上经得起玩味的好作品。

色彩是工笔画的外衣。敷染色彩是工笔画最后一道工序，是最出视觉效果的部分。色彩的美与否，直接影响观赏者的感官。考查色彩，离不开色相和色阶概念:不同的色彩叫色相，即色彩的面貌，依物象赋色，红的花，绿的叶，白的鸟赤的石等等，同时，其中便含有了明度(色差比)的问题，亦可理解为深浅层次，作为有色彩修养的画家能分出不同色相的色阶来，画工笔画，就是在色相色阶之中求变化，色相一味浓艳，失之火气，色相沉着，易于灰暗，要鲜明中求优雅，灰暗中求亮丽，这全靠画家的色彩经验去控制。

赵金生的画，多为雅中求艳风格，整体雅致，局部鲜艳，雅而不灰，艳而不火，浓淡相衬，明暗对比，处处掌握得体，似有明显的陈之佛南派工笔花的遗韵。禽多与背景的关系，花与叶的关系,如《双寿图》《清凉世界》,《风递清香》和《双冠》等，赵金生小弟的画题材喜庆祥和，花多美丽动人，色彩雅俗共赏。他的作品精益求精，创作认真严谨，所以广为人民喜爱和接受不是偶然的。

吴国亭（中国美院教授，当代著名花鸟画家，国家一级美术师）

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